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認 識 陳 非 儂

 
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Shirley



註冊時間: 2007-12-01
文章: 964

發表發表於: 星期六 五月 23, 2009 9:11 pm    文章主題: 認 識 陳 非 儂 引言回覆

很多人都知陳寶珠的師傅粉菊花任姐很出名, 但其實她的父母陳非儂宮粉紅亦是非常著名粵劇家, 名氣地位絕不遜色, 陳非儂更是任姐仙姐的前輩, 老一輩的香港人便知, 陳非儂非常出名, 是幾個巨型班的正印花旦, 常與薜覺先(仙姐的師傅) 及舊馬師曾等合作, 演出名劇有: 紅樓夢, 大紅袍, 粱祝恨史等, 而陳非儂最擅長演花木蘭.

1922年,他與肖麗湘、千里駒、鐘卓芳、上海妹合稱五大花旦, 當年班主爭相重金禮聘他, 年薪高達四萬兩白銀, 現在千禧年代仍有香港人4至5萬年薪, 但80多年前的4萬兩…… Shocked Shocked Shocked 大家可以想像他身價如何驚人!

陳非儂年輕時曾加入同盟會, 與孫中山先生會面, 並搞話劇社為孫先生宣傳革命, 又與京劇四大名旦梅蘭芳、程硯秋等是朋友, 只是當年資訊紀錄不及現代詳盡, 人們認識多是後期五, 六十年代開始的粵劇和藝人.
如我沒記錯, 數十年前港英時代198? 年, 幾位高官曾被邀請在港督府首演英語粵劇, 當時便是請陳非儂教授他們粵劇技巧和造手等功夫的.

陳非儂1946年退出舞台, 1952年在香港開辦 "非儂粵劇學院",不少名伶都是的學生, 包括吳君麗、李寶瑩、鄭幗寶、南紅, 吳仟峰、李龍、李鳳等, 可謂桃李滿門.

以下網站有他的簡介, 可略了解當年梨園歷史, 值得一看.
http://www.136show.com/Overseas/Overseas_20080122093614.html
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E9%99%B3%E9%9D%9E%E5%84%82

他還著有 "粵劇六十年" 一書, 被視為珍貴粵劇歷史書, 當年連載於 "大成" 雜誌, 現再被中文大學出版社再版發行.
http://corp.mus.cuhk.edu.hk/corp/html/indexC.htm
還有一本《粵劇的源流和歷史》

陳非儂是極受梨園界敬重的大師級前輩, 但寶珠都沒有借兩位來頭甚勁父母的名氣庇蔭她, 更何況師傅任姐, 寶珠一向謙恭低調, 常尊敬父母和兩位師傅在心裡, 不會主動自誇和利用來宣傳, 本來寶珠迷亦如是, 不會刻意提起, 所謂人不犯虎, 虎不傷人, 如非那班狂戲迷越來越心理不平衡, 每次總要嫉妒寶珠與師妹梅小姐演出, 大搞破壞和挑撥離間, 鬥無可鬥時便搬出師徒名份來比併, 我是不會提出各種歷史證據還擊她們, 來證明這點寶珠並不遜色的, 有圖文證明年齡最輕的寶珠不但是大師姐, 連雛鳳招考新人時她已有份在旁參看幫手揀人, 可想而知她當時在眾前輩們心目中地位和如何被認同了, 那撮狂迷說到什麼嫡系和不是親傳等更無聊, 寶珠拜任姐為師時已學識晒粵劇知識和技巧了, 她文武雙全, 已經常登台演出, 又是波叔的孖寶劇團的台柱了, 難道還要任姐花時間兼辛苦地從頭由基本功開始教她嗎?
因寶珠有粵劇功底, 所以一看任姐的動作便學會, 快上手, 學一年任姐已等於別人學十年, 我亦相信任姐認為以寶珠的功力和天聰, 祇須稍加提點和教授女文武生的技巧便行了, 她自有一套教寶珠的方法, 寶珠早已有自己的風格魅力, 任姐也不會要求寶珠做自己的影子或複製人, 是出於她對寶珠的慈愛和欣賞.

反觀雛鳳其他成員是初學者, 如白紙一張, 當然要花很多時間很多年, 從基本功開始教起啦, 不過教都不是由兩位師傅教, 主要是聘請其他老師教, 所以寶珠與李居安都曾是雛鳳學員的粵劇老師, 甚至學員唱曲都是委託一位著名男音樂老師教, 兩位師傅沒怎樣跟過的, 所以, 狂迷幻想和自跨兩位師傅會如粵劇學校課程般100% 教授功藝, 親傳 嫡傳? 哈哈, 可能嗎? 莫說學員是免費, 就算有交學費, 兩位師傅亦年紀不輕, 能應付艱辛漫長的粵劇教師工作嗎? 這點不少行及行外人都心中明白, 祇有愚昧狂迷不明或拒絕去明, 本來她們這些事我懶得去理, 如非她們不是常以此點來比併我們的公主, 又踩人來抬高她們偶像, 我是不會提出反駁和反證的.

介紹陳非儂的歷史, 是希望那撮孤陋寡聞的狂迷知道, , 寶珠父母名氣地位並不弱過任何人, 寶珠亦無借助任何人的名氣, 這班心理失衡傢伙常常搞事和比併是非常愚昧可笑的 Cool


Shirley 在 星期五 一月 24, 2014 12:15 pm 作了第 13 次修改
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註冊時間: 2007-11-21
文章: 255

發表發表於: 星期日 五月 24, 2009 1:49 pm    文章主題: 引言回覆

Shirley,你對粵劇真有研究。陳非儂確實桃李滿天下,我覺得不同劇團,演出的劇目、戲路也不同,有些擅長文戲、有些擅長武打,或文武兼善,百花齊放才不會凋零,這才是戲迷之福。
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Shirley



註冊時間: 2007-12-01
文章: 964

發表發表於: 星期日 五月 24, 2009 5:48 pm    文章主題: 引言回覆

RF,
Very Happy
謝謝, 我其實冇興趣研究粵劇的, 我鍾意寶珠姐是她的電影, 不過我很喜歡和老人家, 親友長輩閒談, 常聽他們講歷史, 令我得益和由新角度去看事物, 早已聽他們說陳非儂以前好紅, 好出名, 所以找他的資料來看, 老人家很多親身經歷見聞和觀點, 對我很有啟發性, 例如他們見證當年寶珠成為工廠工人偶像, 不是詆毀她的, 相反是讚她能成為主流消費者愛戴的偶像, 因那時工廠女很吃香, 最多工做和賺錢能力高........原來如此! 所以從今可以釋懷, 不必再介意那些無智文人的說話了.

又有位老人家說任姐未退休前很忙, 退休後有時間了, 可惜寶珠又去了美國, 她覺得任姐不教寶珠做她的影子複製人, 是因為寶珠早已有自己的風格和魅力, 任姐是愛錫和欣賞寶珠, 而非某撮戲迷誤解厚此薄彼, 以為用此點可貶低寶珠, 其實她們不是貶低寶珠, 而是在貶低任姐, 扭曲了任姐的慈祥品德, 這群鼠目寸光且無知的複製人戲迷, 真是可笑又可憐!


Shirley 在 星期四 四月 11, 2013 10:26 am 作了第 3 次修改
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c12f11cy



註冊時間: 2007-11-27
文章: 1136

發表發表於: 星期四 十二月 02, 2010 5:52 pm    文章主題: 引言回覆

轉貼自澳門曰報2010年2月27日一篇文章:

南北名旦育“寳珠”
童 仁

“影迷公主”陳寳珠在紅館開虎年賀歲大騷,母親宮粉紅在席上捧場時突發急病,不幸去世。

生於一九一二年的宮粉紅,出身於粵劇世家,並且下嫁近世甚負盛名的男花旦陳非儂,育有一女陳寳儀(亦為演藝界人士)。比她小三十五歲的寳珠則是她與陳非儂共同收養的螟蛉女,而且一開始,夫婦倆便着意培養這名義女做戲曲演員。據了解,寳珠的生母是宮粉紅的班中姐妹。收養時,即為之取了“寳珠”的名字,兼“書名”與“藝名”的韻致而有之。

有趣的是,陳非儂與宮粉紅都是粵劇紅伶,他倆卻不把寳珠置諸“家敎”之下,而是特地請了一位當時紅得發紫的秦腔武旦粉菊花來做她的業師,讓她接受嚴格而系統的科班訓練(粉菊花於四十年代未移居香港,以“京劇坤角”為號召,設帳授徒,其高足包括陳寳珠、林家聲和羅家英等等。家英哥曾對媒體提及此事,他調侃說:“同人唔同命,我與寳珠同一師門,但她的命水比我好得多了)。可以說,陳寳珠係在南北三大名旦的共同哺育起來的一位演藝名旦(按,粉菊花於八十年代中返穗投靠其子、京劇武生孫震明。謝世時也與宮粉紅一樣,享年近百歲)。這種兼祧南北的特殊的藝術經歷,使得寳珠以後影、視、劇、歌瓣瓣皆精,“周身百寳”。蕭芳芳稱她“香港所有的本土文化記憶,幾乎都能在她的身上找到印跡!”劉德華則飽含敬意地稱:“寳珠姐係我們多棲明星的鼻祖!”除了影視作品外,我只看過三年前主演的《天之驕子》,雖為音樂劇,但她卻是活生生的粵劇正印花旦的路數,不愧是宮粉紅的愛女,粉菊花的高足!

童 仁

http://www.macaodaily.com/html/2010-02/27/content_432322.htm


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澳門曰報2010年3月6日
“似我非我”陳非儂
童 仁
我在<南北名旦育寳珠>一文中提到:陳寳珠之父、名男花旦陳非儂,特地叫寳珠拜在秦腔、京劇名旦粉菊花門下,以利其拓展藝術視野。有趣的是,陳非儂本人早年已拜粵劇界宗匠級名伶靚元亨為師,並得到前輩名伶仙花旺、利慶紅、細杞、蛇仔公的親炙。但三十年代中,他到星馬登台,看到京劇名家十三旦的《虹霓關》,歎服其雙槍對打、加長水袖的精絕技藝,即向對方遞上門生帖;也就是說,陳非儂、陳寳珠“父女同科”,都擁有一位京劇名師。

陳非儂成名早,但卻也早於一九四六年(四十八歲)息影,故此近人知之者不多,這裡略為紹介——他本名陳景廉,自幼酷愛戲劇,中學畢業後赴港定居,並參加了“鐘聲慈善社”,與粵樂名宿呂文成、何大傻、尹自重、何柳堂、丘鶴儔等過從,參與該社的演出。稍後,他加盟志士班,以一齣新派粵劇《自由女炸彈逼婚》(反串女角擔綱)而一炮而紅。這時,名滿海外的靚元亨因組新班“永壽年劇團”,專程由南洋到港物色新人。陳的男花旦形象為靚所激賞!邀為台柱。他從梅蘭芳的座右銘“似我非我,演誰像誰”得到啟發,遂以“非儂”(非我)為藝名。自茲始,他先後與薛覺先、馬師曾、曾三多、梁醒波、徐柳仙、靚少鳳等名伶合作;三十年代末,還自組“非儂粵劇團”,遠征泰國、緬甸以及本澳、香港,演過許多名劇,還拍過好些粵語電影(息影前不久,還與宮粉紅、陳寳珠合拍過少量電影)和灌錄粵劇唱片行世。

硏究者稱,陳非儂的做功“從塑造角色出發,從不孤立地賣弄技巧,表現人物,刻寫入微。眞正實踐了似我非我,演誰像誰”!其男旦唱腔,“紮實幼細,音色柔潤甜美,行腔大方”!一唱一做,在粵劇發展過程中,起着“承先啟後”的作用。息影後,他於一九五二年在香港創辦“非儂粵劇學院”,二十多年間,桃李滿
門。李寳瑩、吳君麗、南紅、鄭幗寳等名角均出自門下。一九七五年,他以望八高齡退出敎席。但稍後有由他口述、整理的《粵劇六十年》一書問世,歷述粵劇歷史及本人的表演經驗,及敎學法門,具有較高的史料、藝術價値。

大仲馬稱兒子小仲馬係自己“最好的作品”;陳寳珠自然就是陳非儂“最好的作品”。這是不在話下的。
童 仁

http://www.macaodaily.com/html/2010-03/06/content_434993.htm
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註冊時間: 2007-11-27
文章: 1136

發表發表於: 星期四 八月 04, 2011 1:09 am    文章主題: 引言回覆

轉載自文匯報戲曲視窗 [2011-08-02]

 我在七月十八日的文稿裡,雖然批評矢志改革本地粵劇音樂的青年樂師和勇於嘗試創新服飾的青年演員對傳統認識不足,但非常讚賞他們那份年輕人特有的冒險精神,最重要是「闖」然後知不足。

 且以「水袖」為例,早期的粵劇演員穿沒有水袖的衫裙和海青,所謂沒有水袖的表演藝術。根據陳非儂在《粵劇六十年》的說法,粵劇的水袖由京劇大師梅蘭芳引入。民國初年,由《黛玉葬花》一劇起,粵劇花旦開始改穿古裝和使用水袖。我不敢肯定陳非儂的說法,但手上只有這些資料,把它抄錄下來,讓讀者自行判斷好了。


水袖動作用來表現人物在日常生活裡各種場合的禮儀和喜怒哀樂驚等感情。陳非儂解釋水袖有福袖(見禮用) 、兜袖、反袖(單手反扣雙手)、滾袖(雙手滾,表示緊張及發怒等)、驚袖(雙手向上一握或震)、左右搭袖等。不同水袖動作有不同用途,對劇情都有表達和襯托的作用。粵劇演員和資深戲迷對於水袖的運用比我這個門外漢清楚得多,我不厭其煩引述前賢的說話,只希望為初接觸粵劇的朋友提供多點資料,使他們欣賞粵劇時更加明白演員動作的意義。

 我個人覺得水袖的功能應該還有發揮的餘地,其中一項是它和身段配合,做出更多具優美線條的律動形態和靜止造型。如果沒有水袖,單憑雙手的伸展和揮動,動作的幅度和弧度有限,但多了水袖,演員的動作變化便豐富得多。水袖雖然是兩幅柔軟的布料,在優秀演員手上,卻可剛可柔,表現力絕對優越。我曾經長期觀察中國舞導師訓練學員練習長綢舞,故此也略知皮毛。

 我不同意捨棄水袖,相反地,要好好運用,創造更多優雅的戲曲身段。這方面,崑劇和京劇都有很多值得粵劇借鏡的地方,青年演員們宜加倍努力。 ■文︰葉世雄

http://paper.wenweipo.com

第五屆慶紅佳劇團的劇照.左起:李香琴,羽佳,南紅,寶珠姐.看!同一台上,各人的水袖都不同,
正好表達每位生角,旦角需配合劇情,人物演繹出來的.



c12f11cy 在 星期四 八月 04, 2011 1:26 pm 作了第 2 次修改
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註冊時間: 2007-11-21
文章: 255

發表發表於: 星期四 八月 04, 2011 10:12 am    文章主題: 引言回覆

C12,這篇論水袖功的文章引述陳非儂的研究心得,令我立即想起七彩胡不歸尾段之夢會顰花仙子,
寶珠姐的水袖變化優美,可能是父親陳非儂指導吧!


胡不歸片段http://www.youtube.com/watch?v=QC2H3baI5Wc
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Shirley



註冊時間: 2007-12-01
文章: 964

發表發表於: 星期二 四月 09, 2013 2:49 am    文章主題: 引言回覆

澳門日報 2012 年10月14日 星期日
http://www.macaodaily.com/html/2012-10/14/content_741440.htm

陳非儂“易子而敎”

童 仁

陳非儂“易子而敎”
日前我在有關惠天賜一文中提到他與陳寳珠同為京劇名宿粉菊花的門人。或謂寳珠姐之父陳非儂也是名氣不在粉氏之下的名宿,為何還要把愛女送入別人門下?

作為父親,陳非儂當然係寳珠姐的啟蒙老師。但是他又深明古人“易手而敎”之道。他在一篇文章中曾寫道,學戲要有所成,一定要吃得苦。如果讓愛女隨自己學藝,難免有憐愛之偏。京劇的科班敎育,有時是近乎“殘酷”的,送寳珠到粉菊花門下,讓她如別人樣吃苦,收效更佳。果然,粉菊花一番苦心,終使陳寳珠成為一代打星。如果她只囿於父敎,則未必得臻此境也。同行皆讚陳非儂“高見”。日後他成為著名的戲劇敎育家,也是其源有目的。

講到陳非儂的大名氣,有一個“戲外軼聞”可資佐證三十年代中,陳非儂組“非儂粵劇團”到泰國、緬甸、越南、大馬等國家獻技。其雌雄莫辨的男花旦扮相和出谷黃鶯似的唱腔,傾倒了列邦的萬千戲迷。傳媒有以“粵劇梅蘭芳”譽之者(按,陳原名景廉。入行後,心儀梅蘭芳其人其藝,即以梅氏的藝術追求“似我非我,演誰像誰”起意,用“非儂”二字作藝名。蓋儂即我也)。在泰國響鑼時,泰國的皇后、皇姑等皇室女眷都來作璧上觀,激賞其技,重賞其人。除豐厚的禮物外,還給了陳非儂一個極為罕有的殊榮——給予他終身免簽證出入泰國各地,可謂“奉旨自由行”也。

陳非儂自小師事名伶靚元亨,一出道即成為正印花旦。從二十年代起,即先後與馬師曾合作;主演過“新派粵劇”《孤寒種轉性》、《激懷半個老竇》;與薛覺先合作,主演過《自由女炸彈迫婚》、《玉梨魂》、《西廂記》等等,皆風靡一時。陳非儂傳統功底深厚而從不泥古,同薛馬合作前後,都不斷吸收其他劇種之長,對粵劇進行改革。他吸收梅蘭芳演《天女散花》中的“加長水袖”,移用於他主演的這折戲中,長袖的抖、抛、收、放,使人眼花繚亂大異於傳統的粵劇水袖功,人稱一絕。

抗義勝利後不久,陳非儂即退出舞台,創辦“非儂粵劇學院”,親執敎鞭,並且認眞因敎施敎,成材率極高,僅以成名者計即逾百人。其中即有李寳瑩、南紅、吳君麗、陳寳珠、陳肖儂……等等。他口述的《粵劇六十年》,史料翔實,每多人所未道的卓見。

童 仁

_________________

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